第五章 大开眼界 (1)(14 / 22)

有幸听名家传授真经，那可是别人求都求不到的机缘。

    自从步凡离开拍卖行，佟一琮和他的联系就少了，不是俩人感情变淡，是佟一琮懂得时间对于步凡的宝贵，半路出家的那份艰苦，不是别人能达到的。步凡曾告诉他，有时候对着一块玉石能坐一天，困极了干脆把玉石放床上，搂着睡一晚。这样入心入迷，连睡觉都舍不得，生怕浪费了一点点的时间，佟一琮不忍心打扰，更不能去打扰，他坚信，步凡的成功会比别人来得更早更快。

    果然，步凡给了他一个更大的惊喜：“我有作品参展。”

    这倒出了佟一琮意料，原因简单，步凡师从陈睿不过是几个月前的事，怎么可能这么短时间就有作品参展？这也忒快了，简直是火箭速度。要知道，形成于19世纪末，20世纪初的海派玉雕是中国玉雕四大流派之一，在玉雕艺术中有很强的影响力。“雕琢细腻、讲究章法、造型严谨、庄重古雅”十六个字是海派玉雕的特点，几个月时间，步凡就算是神童，怕也是只能领会海派玉雕的皮毛。转念一想，佟一琮便释然了。步凡的爷爷是扬派玉雕师，古来就有“天下玉，扬州工”的褒奖，明代嘉靖、万历间琢玉工艺家、雕刻家陆子冈就是扬州工，《苏州府志》赞：“陆子冈，碾玉妙手，造水仙簪，玲珑奇巧，花如毫发”。步凡自小琢玉，功夫深厚，虽说师从陈睿时间短，但在上海的十几年一直浸淫在海派玉雕之中，扬派海派两个派系的玉雕精髓步凡都有掌握，再加上名师指点，自己刻苦，外力内力同时发力，成功的过程就像武侠小说里高手打通了任督二脉。

    这样一想，佟一琮理解了步凡这么快能拿出作品参展，他的好奇却转化为步凡会以什么样的作品来参展。海派玉雕共分为五大类雕刻，分别是炉瓶器皿、人物佛像、花鸟、走兽和天然瓶，佟一琮分析，步凡的作品也应该不离其中，至于所用玉石应该也是海派玉雕师们最常选用的河田玉。

    看到那件展品，佟一琮知道步凡的出人意料层出不穷绵绵不绝。玉石选材是个意外，采用材料上标注为透闪石，并不是海派最常选用的和田玉，而是岫玉的黄白老玉。摆件取名凿壁偷光，汉代刘歆在《西京杂记》中讲“匡衡字稚圭，勤学而无烛，邻舍有烛而不逮，衡乃穿壁引其光，以书映光而读之。”这个成语人尽皆知。步凡用的是浮雕技法。浮雕是雕塑与绘画结合的产物，在玉石面上雕刻凸起物像，分为单面透雕和双面透雕。单面透雕只刻正面，双面透雕将正、反两面的物像都刻出来。这件摆件是单面雕，
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