第36章 各方地震！(3 / 7)

出了毛骨悚然的感觉。
　　就像揭开了一层华丽的面纱，看到了背后赤裸裸的现实。
　　残酷冲击着身心，不断震颤着神经，不过也带来了清醒的感觉。
　　痛并快乐着。
　　然而，有人不快乐。
　　啪！
　　王小帅摔碎了第三只红酒杯。
　　竟然有人用“殖民主义肛门期人格”，来形容他的电影《我11》里的三线建设叙事。
　　王小帅不由想起，九十年代在圣丹斯学会的生存法则：想得到西方策展人赏识，必须把镜头对准锈蚀的工厂铁门，而非轰鸣的数控机床。
　　“这是在谋杀电影美学！这是多数人的暴动！”
　　娄烨看着微博上网友的留言，感到无比的愤怒和羞恼，大声咆哮。
　　从来只有他用手持摄影去解构体制，此刻却遭受了同样的解构。
　　当年在鹿特丹电影节夸耀《苏州河》是对上海浦东的祛魅，化为回旋镖飞了回来。
　　鼓楼胡同里的一场文化沙龙。
　　烟雾缭绕的包厢里，影评人陈默抖了抖烟灰，将手机屏转向众人：“微博上这帮小孩在沈三通鼓噪下，把《少年派》解构成新殖民主义教材，倒也有趣。”
　　他刻意把“有趣”二字咬得轻佻。
　　不少人悄然看向旁边最大咖的贾樟柯，作为第六代的代表人物，他也难逃解构的风波。
　　贾樟柯平静分析：“这次是沈三通发动的后现代犬儒主义的暴乱，是要把我们的文艺阵地彻底掀翻，观众的民粹正在朝着我们猛烈袭来。”
　　连《少年派》都敢解构，这样的观众再也不是听从他们叙事指挥棒的观众了。
　　这次风波，把很多事摆在了台面上。
　　越是禁忌的东方叙事，越有全球流通的溢价空间。
　　用艺术电影语法包装的伤痕，本质是向西方兜售政治猎奇。
　　第六代的美学符号，全成了新自由主义世界养的狗。
　　六代导演基本靠这个吃饭的，敢把这种事摆在台面上，岂有此理！
　　纪录片导演周全立刻附和：“将《少年派》这样的大师之作，污蔑为东方主义糖衣下的殖民叙事，这是何等的荒谬啊！”
　　独立制片人老秦说道：“是啊，当年《十七岁的单车》被柏林选中时，都夸这是超越意识形态的人性之光，现在倒成了原罪，这是翻旧账，这种风气绝不可以起来！”
　　在场有些电影人，已经在国际电影节上崭露头角，或者正在努力进入西方市场。
　　有些更是舔了有年头了，他们也知道，要想在国际上获得认可，就必须采用西方认可的叙事语法。
　　但是这是能说
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